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《達文西密碼》女星奧黛莉朵杜飾演時尚傳奇人物Coco Chanel，由現代香奈兒掌門人卡爾拉格斐監督片中所有服裝及配件。
導演安妮芬婷平鋪直敘帶出香奈兒的童年（父親拋棄母親，姊妹由修女撫養長大），因而對愛情不信任的陰影，她在孤兒院學會了刺繡、縫紉本領。二十歲的可可與姊姊開始在咖啡廳走唱，對巴黎充滿嚮往，也邂逅了賽馬場主人艾提安‧巴桑。可可進入巴桑家中當裁縫師（也是他的情婦），因而窺見上流社會的種種，亦凸顯香奈兒的不同。在父權箝制、男性主導的社會，女性的穿著俗艷又不舒服，香奈兒除了在情感上拒絕妥協，在美的品味和觀點上也與眾不同。她的服裝剪裁俐落、簡單，適合投入職場的女性。
不久後，她替友人做的帽子便吸引了眾人的目光，口碑遠播。《時尚女王香奈兒》的聚焦，也在香奈兒一段刻骨銘心、卻無疾而終的愛情。與「男孩」的難忘心動記憶，是日後香奈而埋首工作、源源不絕的動力來源。在那個女性不被重視的年代，「男孩」是看出可可與眾不同－、鼓勵她做自己的第一個人，也是她生命的摯愛。片末功成名就的香奈兒，優雅蹲坐於樓梯台階，仔細檢視模特兒身上的每個細節，銳利精準的眼神，優雅中帶有一絲孤獨的氣質，奧黛莉朵杜將傳奇人物可可香奈兒做了最優雅的詮釋。
幕後花絮：
電影中所出現的服裝和首飾都是各個年代最正宗的香奈兒作品，而且曾兩度獲過服裝法國凱撒大獎的設計師凱瑟琳萊特瑞爾(CatherineLeterrier)也幫本片做了約800頂帽子好讓劇中眾多演員替換。為了呈現香奈兒的精神，劇組會稍微有點脫離史實。比方說，三Ｏ年代香奈兒所拍攝的傳世照片上所穿的經典水手橫條紋毛衣，因為劇情需要，所以安排她提前就穿了。可可跟『男孩』在海灘散步的那場戲裡面就先穿了，旁邊還有漁民在收網。
當然香奈兒經典的黑色小洋裝也會在片中參一角。而香奈兒的時尚總監卡爾拉格斐爾也親自為電影設計戲服，甚至獻出了極具歷史價值的設計草圖，借出了位於康明街的工作室，讓整部電影更顯華麗。片中了去數量繁多的Chanel服裝外，壓軸一場時裝秀，羅浮宮還慷慨借出了原屬於Coco本人的白金項鍊，也在香奈兒私人寓所裡拍攝，法國全國上下全力支持此片拍攝。
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«時尚女王香奈兒»述說香奈兒如何設計出自已的服飾與對愛情的不信任
前面的敘述只是輕描淡寫的說她被父親遺棄...
雖然被遺棄，卻還是滿心期待著父親能夠來看望她，可惜天不從人願
因此對愛情的看法反而更加的不信任，只能相信自已
一直渴望能夠前往巴黎，努力的在PUB中尋找一絲能夠前去巴黎的希望
因而遇上軍人艾汀帕頌，可可為了想擺脫現況
獨自找艾汀帕頌想碰碰運氣能不能待在巴黎
不過，靠著是肉體交換在巴黎所待的時間
雖然在富豪的家中什麼事都可以不用做
但可可還是會利用時間製做出自已的衣服
可可努力的想讓自已更有機會、條件待在巴黎...
因此在一次的艾汀帕頌與上流貴夫野餐時，騎著馬刻意的出現在他們的面前
身穿的是自已所設計的服飾...沒有「馬甲」的束縛，讓別人覺得十分的驚訝
那時期的婦女對「馬甲」而言是為了突顯出自我身材的纖細
少了那種束縛卻實讓人覺得放鬆不少，卻也讓本身的贅肉顯示出來...
對於愛情一直無法相信的可可，在遇見了英國工業商人波伊（亞瑟卡波）而改變
波伊非常支持可可的想法，想讓她做她想做的事
不過，卻在波伊要娶英國媒礦的女兒時，一切都變了
原以為對愛情抱有希望想婚的可可，卻是那麼的失望...
因此下定決心此生不嫁...想工作的她想自立門戶
不管是製作帽子或都是服飾也好...
艾汀帕頌對此事件十分不認同，因為女孩不該工作
在那時期女性想要自立自強可說十分困難
但可可卻想要這樣做，就在波伊的贊助與支持之下
成立第一家香奈兒店，由她搭配服飾與帽子
她的設計以簡潔樸素、低調俐落的造型風格
確實讓很多人喜愛她所製作的風格
擺脫那些太過奢華又笨重的裝飾...
看完這部傳記不是說有太多的感觸，情節十分的平鋪直述
也許這能夠感受到可可在未成名前的心情吧！
雖然很平淡，卻還是可以絲毫感受到可可的愛情孤獨及對事業的堅強
我非常喜愛最後一幕可可坐在梯間那看著自已的作品一一的展示
那種對作品的喜愛與成功，卻也展露出她的孤寂...
但是我卻覺得在慢步調情節之中，最後的走秀有點跳脫情節顯的格格不入
